远星翼宿一

虽然只是漫画，但作为感想似乎也值得简单记录下来。于是就直接将在 bangumi 里完成的短评搬过来了。 比起「跟随角色的脚步了解世界」的作品，《少女终末旅行》更接近于传播作者个人美学、甚至哲学的作品。故事是典型的后启示录世界设定，但对于新时代的人类着墨甚少（登场的人类角色甚至一只手都能数得清），故事几乎都围绕前人类留下的废墟展开，是少有的只通过环境描写推进的故事。作者つくみず的画法虽然与精致无缘，但那草稿般的笔触却异常适合描绘这荒凉的世界，许多构图也有着不输插画的冲击力。然而，比起作者个性鲜明的画法，那仿佛一切都已经毁灭的、带着颓废与丧气的故事气质会更让我印象深刻。比起身在世界中的故事主角，她们所处世界之外的我们却更了解那个世界的本质，而我们却通过她们的眼睛重新看待世界——这种错位感带来的醍醐味，也是本作的独特看点。

截至目前，法月的长篇里这部应该就是最新的了，2011 年年底初次发表的《寻找王者》距离前作《去问断头啊》（2004）是时隔七年的作品，如果我也是当时一路追过来的读者，大概也会产生《去问断头啊》里田代周平那种期待长篇新作的心情了吧。不过这个间隔要刷新了，毕竟到现在都没有新长篇被发表，只是最长间隔纪录仍是由《二的悲剧》（1994）和《去问断头啊》的十年间隔保持着。 虽然我读的法月短篇不算多（引进太少了），但这次的《寻找王者》和以往的长篇风格并不算相近。厚度首先就大打折扣，变得简短的本书也少了以往很常见的法月式科普/抱怨。甚至于烦恼侦探也没那么烦恼了——全书仅有少数关于人情关系的描述——乃至于主角是不是纶太郎，似乎都没那么关键了。 这么算下来，《寻找王者》也许更接近一部适当延长的中篇小说，而不是以往的长篇。没有复杂的人情纠葛，也没有连番转换的故事舞台，甚至人际关系都大幅精简了。我个人读起来的感受也确实是更像那些短篇，更适合享受谜题，而非复杂的故事或者冒险。 《去问断头啊》读完的时候，我还抱怨纶太郎被折腾得太糟糕了，《寻找王者》倒是真的让他轻松起来了…… 撇去这些纵向对比不谈，《寻找王者》的故事不复杂，和那些短篇差不多。虽然开场就是戴着口罩的犯罪团伙聚会，但这确实和前些年的新冠疫情无关（大部分内容和时代背景也没什么关联，纯粹是巧合），四人就交换杀人作了计划，故事由此开始。本书的前半段几乎都在切换视角，凶手组的视角和侦探组的视角交替进行，以至于读者在一开始就占了信息差的优势。虽然有这种读者的优势，但法月还是没有为了稿费让两边拉大信息差，重复描写的内容极少，正如前面说的，是集中乐趣在解谜上的中篇故事。 以往那些法月的特色，在本作也有一些体现。凶手也确实是在尽力，前半程我都好奇凶手要怎么输，但凶手组的好运实在有限。这种左右互搏式的交叉叙事，也很难让人不怀疑法月是在有意平衡双方。角色构筑也确实没有废件，没有烟雾弹角色，只是登场角色数量本身也少得可怜（当然法月的作品也几乎不需要通过凶手身份成立）。如果说《二的悲剧》是法月式的社会派推理、《去问断头啊》是仍然保留着社会派特色的经典推理，那《寻找王者》就是几乎没有任何社会派推理特色的经典推理解谜了。若是想要借此作品鉴法月式的纠葛情仇，大概是很难满足的吧。当然这些不意味着作品不够好，只是规模缩小后，读起来更接近于短篇的短...

虽然也考虑过用现有的译名，但《生首に聞いてみろ》两个翻译版本都很糟糕，所以最后是都没读下去，也就没理由用那两个现成的译名了。最后也是自己用 GPT5.6 Luna 炮制了一份译文，虽然也不能说完成得一帆风顺，但有原文交叉比对也算是能读。因而这篇感想无关已有的两个译本，仅仅是个人对原作的……思考吧。 这次的 读后感有点……糟糕了。 不是书写得不好，而是故事本身的后劲。推理的严密程度倒是无可挑剔，是法月一贯的找到特定的线头就能解开整团乱线的巧妙设计，只是在故事上，会比较极端。 作为奎恩派，法月非常喜欢用排除法推进剧情。大概也因为这种手段，故事会多次走到怪异的方向，然后再用新的线索实现反转，直至留下仅存的出口、那唯一的正确答案。主人公纶太郎也因为这种故事结构变得非常倒霉，总得被误导落入陷阱，尽管陷阱瞄准的经常是他对被害人的同情。 但怎么说……这次的故事都太残酷了。甚至后调比《一的悲剧》都糟糕，也许这本叫什么《三的悲剧》、《四的悲剧》都算得过去，尽管它没多少社会派色彩，顶多是比以往的作品多一些影响事件结果的偶然——当然凶手还是很努力在完成目标的，只是展示出来的能力不如其他法月凶手优秀。 联系作品的发表年表看，法月在完成《二的悲剧》这样受到广泛好评且销量亮眼的社会派推理作品后，他还能回头继续写经典的本格推理，我是很赞赏的。只是这部读完的感受还是有点复杂，没办法单纯享受推理的乐趣，我反而是真的和主人公纶太郎一样，陷入了苦恼之中。 《为了赖子》的后记包含了一封热情洋溢的法月读者信，在推荐这部书之余大力怂恿法月去挑战冷硬派，并将《一的悲剧》结尾纶太郎的登场视为败笔——法月不愿放弃本格推理那种解谜游戏的败笔，大概也能猜到他为什么会喜欢纶太郎化身独行侠的《为了赖子》。虽然我不认同此公对推理小说和法月的偏见，但我也确实希望他能让笔下的角色少些烦恼——别再让纶太郎像洗衣机里的衣服那样被复杂的事件内幕搅拌了，我对他已经太过共情了。 当然，共情的也不只是对被害人的同情，法月对一些人物关系的侧面描写也非常深刻。《二的悲剧》里登场的容子在这一部也有被提及，纶太郎对她的想法也很能让人共情。

作为公认的法月步向成熟期的作品，《为了赖子》挺让我期待的。尽管网上流通的电子版多少有一些 OCR 错字，但总归是正式引进的译本，文本质量足够优秀，我还是很快就读完了。 如果我上个月没读到东野圭吾某部异曲同工的作品，也许受到的震撼程度会再高一些。 当然，这不是法月的问题，毕竟《为了赖子》成书要早上整整六年，甚至在成书前法月就已经发表过短篇版本了。只是类似的点子，如果不能完全保持初见的心态，那受到的震撼也是不及第一时间读到的读者的吧。 除去核心诡计设计，别的部分倒是很像冷硬派侦探，正式的故事几乎全程围绕纶太郎展开，甚至称得上一场冒险。书中没有再玩挑战读者那一套（但阅读过程中你还是很容易找到答案，只是少了那么个「线索揭示完毕」的提醒），却也保持了整体的公平和公正。我认为本质上还是带着经典推理的元素尝试往其他方向拓展的作品。 说些不客气的话就是，和东野那部相比起来，很显然法月无论是在故事安排还是谜题设计上都要强得多。哪怕前者花了我更长时间琢磨，我也会认为那更多是初见杀的效果，客观比较还是后者更出色。如果要二选一，我会更推荐直接读《为了赖子》，毕竟推理这种东西，由俭入奢的刺激总是不及一步到位震撼的。 法月是个涉猎范围很广的推理作家，他也经常改换风格，尽管他一直没离开过自己的标准，但作品还是呈现了不一样的特征。对我个人而言，《为了赖子》恰恰少了这么些自己看重的特点，像是无废件设计（角色都很实用）在冷硬派侦探的冒险里就很难保持，尽管也是无奈的选择，但风评一般的初期作品《雪密室》带给我的印象却更好一些，毕竟它总归是带着更多我所欣赏的法月特色。

虽然之前对法月的出道作《密闭教室》评价只是「阅读价值勉强持平考古价值」，但第二作的《雪密室》质量却有了显著的提高，本来只想着简单观光一下法月纶太郎系列的首作，却在这一景点却有了不少可喜的意外收获。 法月的作品，确实是在我的美学标准之中。 相较《密闭教室》，角色塑造可谓有了长足的进步。几个主要角色的塑造都堪称出色，配角也有一定的存在感，可以说后续作品那些「没有废件」的角色构筑方式，在这一部已经初见端倪。尽管书中附带了两张建筑平面图，但这两张图说实话起的作用有限，尽管不能说它没用，但没有平面图的话其实也不难直接想象，这毕竟不是「大费周章盖房杀人」俱乐部的一员。在关键的诡计上，这一部已经有了后续作品亮眼的特点：犯人不需要复杂的手法，仅仅只需要埋伏在恰当的盲区，就能完成看似不可能的犯罪。而这种大道至简的手法，也是我的心头好。 诚然，这不是一部完美的作品，但在我看来亮眼的部分已经足以抵消一部分苛责。 真正需要追究问题的……是糟糕的民翻。这一部没有被中文圈子正式引进，网上流传着的只有一个民翻版本及对应的繁中转制版本。这个版本错漏百出，不仅遗漏原文不少句子，甚至连人称都能搞混，作为第三人称叙事的故事，客观描述里居然频频出现了「我」，显然是机翻自动补上的第一人称。 因为感受到自己肩负着为民除害的使命，我尝试去手动校对，像是比对原文找回缺失句子，以及根据前后文把那些冒头的第一人称像凸起的钉子一样敲下去。在痛苦的无偿加班中，我发现自己耗上两天也只完成了 20%。后面我就去研究了如何使用大语言模型进行校对，在挥金如土般消耗了大量的 Token 后，勉强达到了可读状态——尽管内容大致正确，但读起来还是充满瑕疵。我最终意识到，想让行文变得自然流畅，总归是得自己动手润色。于是又再回去一点点修改（但花掉的钱总归是让我可以省下一半对照原文的时间了）——最终前前后后花费了近一周的所有休息时间，才将这份出处早已不可考的民翻，修剪拼接打磨成了一份还过得去的译文。 唉……至少这本书的价值，也还算对得起烧掉的那些 Token 吧。

我也不知道 Z 姓图书馆为什么给我推了这个，但看标题和封面也还算有一种独特的美感，让我觉得可以尝试。不过读完之后还是觉得……不行。 这算什么，悬疑吗？我知道这肯定没法算推理了，但要说是悬疑，大概也不怎么够格。就只是一种强硬的套路被一而再再而三地重复——它不仅和推理没有丝毫关系，它在逻辑上的严重漏洞反而可以说是推理爱好者的天敌，你越在乎真实感、在乎情节合理性，你越会被它嘲笑。 它最大的优势，可能是两百页不到的厚度吧，而且标题这一故事也只占了七成的篇幅，后面是另一篇。在浪费生命的程度上它和角色一样只能算小学生级凶手。比起那些凌晨四点读完才骂街的大长篇，一小时就能读完的它甚至比院线烂片所占用的注意力成本都低。 至于作者乙一是几岁完成本作的……我不关心。就算关心，我的结论也无非是，给本作评奖的评委眼神有够差的。 再加一条暴论好了，要看这种犯罪分子在危难关头一再濒临崩溃、然后在随机应变（不太能信服）和各种侥幸（很多时候是这样）下逃出生天的剧情，我不如去看露出系的色情小说呢，好歹那称得上「实用文学」。甚至就连这种纯靠爱好者撑起来的官能文学，哪怕作者大多没有什么过得去的文笔和情节安排能力，他们对角色的刻画也都要有诚意得多…… 本作充其量就是超低配版东野圭吾的《幻夜》，至少离谱程度上它们不相上下。而且无论结局有怎样夸张的留白，都掩盖不住故事和文笔经不起推敲的问题，小说这种东西真不是给个开放式结局就能让读者全身心都转移过去、思考起角色未来的，把这当遮羞布用的那些作者是真需要为自己的行为感到羞愧。 这本书还收录了另一个短篇，但那个说白了也还是海龟汤水准。还是少吃点吧，吃多了真的会拉肚子的。

毕竟是法月纶太郎的出道作，我其实没有抱多少期待。虽然很多推理作家都是依靠出道作成名，出道作也经常是生涯代表，但法月纶太郎则不然。通常来说，处女作都是作者酝酿已久的作品，相比标准十月怀胎的作品，这些晚产的孩子往往得到了更周全的发育时间。但推理作品毕竟是依靠点子成立的，而点子又都是一次性的矿藏、甚至还可能被同行先挖到，所以推理作家在达到生涯稳定后，面临的最强对手往往是出道前的自己。法月纶太郎例外就例外在他的生涯发展是逐渐走高的，他不仅在文笔上取得了长足的进步，就连点子也是用之不竭、慷慨到短篇集都一本接一本。对此，我想对于他的出道作是需要适当放低预期的。 ……不过，他写得总归是比有栖川有栖强。虽然校园背景写得很生硬，但很多后面的特点，在本作里都已崭露头角。像是尽量避免废件的角色、情节构筑（作为烟雾弹的无用角色在他的作品登场甚少），像是排除法一样的试错过程（据说源自他最欣赏的奎恩），像是答案能够解决所有疑问的规整（就像找对了的线头拉一下就能把整团乱绳解开）……都在该作有所体现。我想这种传承性和稳定性，也算是他的特色了。 说完优点，剩下的就是缺点了。上述那些要素，在他的短篇集都有更充分的体现。若要为这些优点大费周章读他的出道作，其实不太划得来。全书也没多厚，但居然分了近一百五十节，每一节还都加上了标题，那些标题的质量和我为每一篇流水账日记取的标题差不多。尽管章节切得非常细碎，不过故事也还算得上连贯，但是连贯的故事里，却没能成功塑造出几个有血有肉的角色。仿佛是为了批评这些为故事成立而活动的角色，在故事结尾，法月也借角色之口批评了主角作为推理爱好者的自大——虽然早有听闻法月在推理之中的反思，只是没想到出道作里也能看到，这倒是挺让我意外。 这本书我只找到了民翻，质量称不上多高，纰漏也不算少，不过仍然算是足够完成阅读了。尽管有些地方会怀疑是不是翻译的问题，但是在翻阅了原文对比后，我想……对初期法月的文笔还是不需要抱太高期待的。