远星翼宿一

虽然之前对法月的出道作《密闭教室》评价只是「阅读价值勉强持平考古价值」，但第二作的《雪密室》质量却有了显著的提高，本来只想着简单观光一下法月纶太郎系列的首作，却在这一景点却有了不少可喜的意外收获。 法月的作品，确实是在我的美学标准之中。 相较《密闭教室》，角色塑造可谓有了长足的进步。几个主要角色的塑造都堪称出色，配角也有一定的存在感，可以说后续作品那些「没有废件」的角色构筑方式，在这一部已经初见端倪。尽管书中附带了两张建筑平面图，但这两张图说实话起的作用有限，尽管不能说它没用，但没有平面图的话其实也不难直接想象，这毕竟不是「大费周章盖房杀人」俱乐部的一员。在关键的诡计上，这一部已经有了后续作品亮眼的特点：犯人不需要复杂的手法，仅仅只需要埋伏在恰当的盲区，就能完成看似不可能的犯罪。而这种大道至简的手法，也是我的心头好。 诚然，这不是一部完美的作品，但在我看来亮眼的部分已经足以抵消一部分苛责。 真正需要追究问题的……是糟糕的民翻。这一部没有被中文圈子正式引进，网上流传着的只有一个民翻版本及对应的繁中转制版本。这个版本错漏百出，不仅遗漏原文不少句子，甚至连人称都能搞混，作为第三人称叙事的故事，客观描述里居然频频出现了「我」，显然是机翻自动补上的第一人称。 因为感受到自己肩负着为民除害的使命，我尝试去手动校对，像是比对原文找回缺失句子，以及根据前后文把那些冒头的第一人称像凸起的钉子一样敲下去。在痛苦的无偿加班中，我发现自己耗上两天也只完成了 20%。后面我就去研究了如何使用大语言模型进行校对，在挥金如土般消耗了大量的 Token 后，勉强达到了可读状态——尽管内容大致正确，但读起来还是充满瑕疵。我最终意识到，想让行文变得自然流畅，总归是得自己动手润色。于是又再回去一点点修改（但花掉的钱总归是让我可以省下一半对照原文的时间了）——最终前前后后花费了近一周的所有休息时间，才将这份出处早已不可考的民翻，修剪拼接打磨成了一份还过得去的译文。 唉……至少这本书的价值，也还算对得起烧掉的那些 Token 吧。

我也不知道 Z 姓图书馆为什么给我推了这个，但看标题和封面也还算有一种独特的美感，让我觉得可以尝试。不过读完之后还是觉得……不行。 这算什么，悬疑吗？我知道这肯定没法算推理了，但要说是悬疑，大概也不怎么够格。就只是一种强硬的套路被一而再再而三地重复——它不仅和推理没有丝毫关系，它在逻辑上的严重漏洞反而可以说是推理爱好者的天敌，你越在乎真实感、在乎情节合理性，你越会被它嘲笑。 它最大的优势，可能是两百页不到的厚度吧，而且标题这一故事也只占了七成的篇幅，后面是另一篇。在浪费生命的程度上它和角色一样只能算小学生级凶手。比起那些凌晨四点读完才骂街的大长篇，一小时就能读完的它甚至比院线烂片所占用的注意力成本都低。 至于作者乙一是几岁完成本作的……我不关心。就算关心，我的结论也无非是，给本作评奖的评委眼神有够差的。 再加一条暴论好了，要看这种犯罪分子在危难关头一再濒临崩溃、然后在随机应变（不太能信服）和各种侥幸（很多时候是这样）下逃出生天的剧情，我不如去看露出系的色情小说呢，好歹那称得上「实用文学」。甚至就连这种纯靠爱好者撑起来的官能文学，哪怕作者大多没有什么过得去的文笔和情节安排能力，他们对角色的刻画也都要有诚意得多…… 本作充其量就是超低配版东野圭吾的《幻夜》，至少离谱程度上它们不相上下。而且无论结局有怎样夸张的留白，都掩盖不住故事和文笔经不起推敲的问题，小说这种东西真不是给个开放式结局就能让读者全身心都转移过去、思考起角色未来的，把这当遮羞布用的那些作者是真需要为自己的行为感到羞愧。

毕竟是法月纶太郎的出道作，我其实没有抱多少期待。虽然很多推理作家都是依靠出道作成名，出道作也经常是生涯代表，但法月纶太郎则不然。通常来说，处女作都是作者酝酿已久的作品，相比标准十月怀胎的作品，这些晚产的孩子往往得到了更周全的发育时间。但推理作品毕竟是依靠点子成立的，而点子又都是一次性的矿藏、甚至还可能被同行先挖到，所以推理作家在达到生涯稳定后，面临的最强对手往往是出道前的自己。法月纶太郎例外就例外在他的生涯发展是逐渐走高的，他不仅在文笔上取得了长足的进步，就连点子也是用之不竭、慷慨到短篇集都一本接一本。对此，我想对于他的出道作是需要适当放低预期的。 ……不过，他写得总归是比有栖川有栖强。虽然校园背景写得很生硬，但很多后面的特点，在本作里都已崭露头角。像是尽量避免废件的角色、情节构筑（作为烟雾弹的无用角色在他的作品登场甚少），像是排除法一样的试错过程（据说源自他最欣赏的奎恩），像是答案能够解决所有疑问的规整（就像找对了的线头拉一下就能把整团乱绳解开）……都在该作有所体现。我想这种传承性和稳定性，也算是他的特色了。 说完优点，剩下的就是缺点了。上述那些要素，在他的短篇集都有更充分的体现。若要为这些优点大费周章读他的出道作，其实不太划得来。全书也没多厚，但居然分了近一百五十节，每一节还都加上了标题，那些标题的质量和我为每一篇流水账日记取的标题差不多。尽管章节切得非常细碎，不过故事也还算得上连贯，但是连贯的故事里，却没能成功塑造出几个有血有肉的角色。仿佛是为了批评这些为故事成立而活动的角色，在故事结尾，法月也借角色之口批评了主角作为推理爱好者的自大——虽然早有听闻法月在推理之中的反思，只是没想到出道作里也能看到，这倒是挺让我意外。 这本书我只找到了民翻，质量称不上多高，纰漏也不算少，不过仍然算是足够完成阅读了。尽管有些地方会怀疑是不是翻译的问题，但是在翻阅了原文对比后，我想……对初期法月的文笔还是不需要抱太高期待的。

折扣时打包入手的，想着这样的页数也能打发不少时间。但读起来之后发现意外地让人上瘾，结果还是两天就读完了。 故事是很传统的中世纪奇幻，没有增加太多独特元素，但其中的魔法原理与黑森林的秘密都是存在感很强的作品专属元素，而登场的大多数概念也都会在后文得到伏笔回收。虽然采用了女主人公视角，但故事没有俗套地进入大女主独力拯救世界的套路，反而走了堪称古典的模式，主人公逐步成长、得到收获，拥有了伙伴，然后在冒险中进一步接近世界的真相。除却故事中心的女主角之外，包括男主角在内的其他登场角色，也都有相当细致的角色刻画，每个人都为故事的发展竭尽全力，这一点相比降智桥段横行的其他作品实在是舒服得多。尽管故事篇幅不短，但张弛有度的节奏把控，也很难让人不期待故事后续，一章接一章地往后继续。我认为本作可以说是尼尔·盖曼的《星尘》那样的「写给大人的童话」，尽管一些情节的处理上，它更像是古典奇幻。从这四百页的故事之中，你还是能一窥古典奇幻昔日的荣光。 不过……本书附带的推荐序写得真的很烂！强烈建议跳过推荐序直接看正文。 盤根之森 - 娜歐蜜‧諾維克

在读完《一的悲剧》和《二的悲剧》后，本来是打算接着读下一部长篇的，但不幸《去问人头吧》的两版译文都不太能看。虽然是作好了啃生肉打算，不过也还是希望在那之前看点别的容易消化的。引进的作品就包括了这部杰作短篇集（日文原名《名探偵傑作短篇集 法月綸太郎篇》），台版用了其中一篇的名字《世界灵异现象终结者》作题。 这些短篇是巽昌章选的，我读着感觉是还不错。有案情较轻、但醍醐味十足的《过往的玫瑰》，有剧情接连反转、人物关系深刻的《背信的交点》，还有篇幅简短但推理设计极其漂亮的《都市传说解谜游戏》，光是这三篇就让我印象深刻了。《世界灵异现象终结者》和《Return the gift》也是读起来不会觉得无趣的短篇。要说有什么遗憾的话，还是压轴的《缢心传心》要逊色于排在它前面的《都市传说解谜游戏》了。 推理作家的点子是很珍贵的一次性矿产，发掘过后就不能二次开采了。大概也因为这样，很多作家都会想办法把点子放进稿酬回报率更高的长篇小说里，用别的内容去搭配点子、调配成多样性更强的综合性作品。大概也因为这种写作策略，许多有名的推理作家都不太以短篇闻名。法月纶太郎给我的独特印象，除了他的巅峰期明显靠后外，另外一点就是他经常创作短篇推理小说了。把精妙点子放在短篇里，不仅不需要扩充太多额外内容，还能让故事的重心始终围绕谜题，是更纯粹的推理游戏。按理说这种把点子随随便便用掉的做法是非常奢侈的，但作为读者，能读到这样尽兴的短篇，我还是很感激的。

前些天听说东野圭吾病故，加入的推理爱好者群里有人讨论了他的最佳推理小说是什么，最后很多人都选了《恶意》。于是我就打算读读看了。 嗯……我大学时读了《嫌疑人 X 的献身》，那时确实有受到不小的冲击，原来推理小说还能这么写——倒是《幻夜》、《解忧杂货店》这些又让我对东野深感失望了。后面才知道，东野的绰号是畅销君，他就是冲着好卖去写的，诡计是不是够硬可能不是他需要优先考虑的问题。也有人曾说他以前也决心写出优秀的推理作品，但是不太卖座，最后痛改前非，不再死磕推理，才变成了社会派推理中的知名作家。 《恶意》似乎就是那么一部他还在推理上执著的作品。 ……虽然在我看来还是……很社会派推理，所以我还是只能拿《嫌疑人 X》去对比。 通过一起事件，追查信息的人一路摸索，从凶手、被害人的身边关系，渐渐找到不为人知的秘密。这个路数倒是常见得很，甚至不止社会派推理会用到了。不过故事的模式，又有几分像《嫌疑人 X 的献身》。虽然绕了不少路，但最终的目的，还是找到答案，而没有仅仅是关注人物背后的社会问题，从这一点来说其实推理浓度还是不算很低的。但在手法这些地方，对传统推理而言也没有多少创新，作品最让人难以忘却的，大概也是超乎一般人想象的动机，从这一点去评估，又实在没法说它不是社会派推理。 虽然评价很高，但作为夹杂在两者之间的作品，可能确实不是那么讨喜吧。 不过要让我选的话，我会觉得《嫌疑人 X》的完成度要更高一些。可能是因为它对谜题质量的重视要高于动机本身吧，虽然我也乐于看一些剧情反转，但我始终觉得，只是为了反转的话，谜题就会变得平淡了。《嫌疑人 X》虽然有不合逻辑的地方，但在谜题上它是靠谱的，相比之下《恶意》会比较平平无奇。像是那种促销时因为别人说好吃而买了的零食，虽然不是很大分量，但因为不喜欢吃所以每次开封都吃不完。

带着一种「喜欢东西要留到最后再吃」的心态，看完《一的悲剧》的我其实没有马上继续去读这部《二的悲剧》，而是在消灭了其他库存后才开始。不巧，这本书在网上流传的电子版存在许多文字上的问题，而我又因为有心分享这本书给其他人、担起了兼职校对的活，因而进度十分不理想。在这个心情复杂到还不想入睡的夜晚，这才终于读完。 要说最直观的感受，大概就是和《一的悲剧》明显不同风格的文笔。《一的悲剧》开场就是事件的场面之一，主人公在警车中不断移动，处于精神高压的主人公始终得不到什么喘息机会，一直在事件里打转。而《二的悲剧》不仅在开头就有大量堪称华丽的场面和心理描写，更是有第二人称这个堪称独特的视角，穿插的不同视角也让故事节奏推进显得有条不紊——如果社会派推理算是一种对故事写作水平的高度认可，那其实《二的悲剧》已经非常很接近这个标准。 但……社会派推理这个词，一般是用来批评推理部分不够严谨、公正的反动派的高帽。在推理的严谨程度上，《二的悲剧》相较于《一的悲剧》确实是逊色一些的。《一的悲剧》可以说走了古典的经典推理模式，在叙事上也几乎没有任何偏袒，读者完全能在故事发展中逐步察觉到风向变化，进而发现真相的方向。而《二的悲剧》相比之下就存在一些不公平的设定了，尽管它在故事中确实有过暗示，但那也仍然谈不上完全公平对等的信息。 不过，这也并非我认为《二的悲剧》就退步了。《一的悲剧》的魅力，在我看来就是几乎没有废件的大道至简、大巧不工，所有的角色都得到了最大化利用，故事重心也在这几个角色之间来回倾斜、达成故事反转，这样的特点在《二的悲剧》里是得到了保留的。而且《二的悲剧》也用自己独特的结构在叙述上实现了进一步突破，在意的如果是故事的阅读体验和解谜篇的畅快，《二的悲剧》可以说是比《一的悲剧》更出色的。 尽管我是更喜欢《一的悲剧》吧。可能是我对两类悲剧的偏好不同，也可能我更倾向于这种把庞大的关系整洁地塞进一个简单明了的故事的工整，也可能仅仅只是……我更喜欢纯粹的推理小说。我也不太清楚原因。 以及⋯⋯虽然翻译得很漂亮，但台版加进来的解说和推荐序言也是真的很烂。