远星翼宿一

虽然之前对法月的出道作《密闭教室》评价只是「阅读价值勉强持平考古价值」，但第二作的《雪密室》质量却有了显著的提高，本来只想着简单观光一下法月纶太郎系列的首作，却在这一景点却有了不少可喜的意外收获。 法月的作品，确实是在我的美学标准之中。 相较《密闭教室》，角色塑造可谓有了长足的进步。几个主要角色的塑造都堪称出色，配角也有一定的存在感，可以说后续作品那些「没有废件」的角色构筑方式，在这一部已经初见端倪。尽管书中附带了两张建筑平面图，但这两张图说实话起的作用有限，尽管不能说它没用，但没有平面图的话其实也不难直接想象，这毕竟不是「大费周章盖房杀人」俱乐部的一员。在关键的诡计上，这一部已经有了后续作品亮眼的特点：犯人不需要复杂的手法，仅仅只需要埋伏在恰当的盲区，就能完成看似不可能的犯罪。而这种大道至简的手法，也是我的心头好。 诚然，这不是一部完美的作品，但在我看来亮眼的部分已经足以抵消一部分苛责。 真正需要追究问题的……是糟糕的民翻。这一部没有被中文圈子正式引进，网上流传着的只有一个民翻版本及对应的繁中转制版本。这个版本错漏百出，不仅遗漏原文不少句子，甚至连人称都能搞混，作为第三人称叙事的故事，客观描述里居然频频出现了「我」，显然是机翻自动补上的第一人称。 因为感受到自己肩负着为民除害的使命，我尝试去手动校对，像是比对原文找回缺失句子，以及根据前后文把那些冒头的第一人称像凸起的钉子一样敲下去。在痛苦的无偿加班中，我发现自己耗上两天也只完成了 20%。后面我就去研究了如何使用大语言模型进行校对，在挥金如土般消耗了大量的 Token 后，勉强达到了可读状态——尽管内容大致正确，但读起来还是充满瑕疵。我最终意识到，想让行文变得自然流畅，总归是得自己动手润色。于是又再回去一点点修改（但花掉的钱总归是让我可以省下一半对照原文的时间了）——最终前前后后花费了近一周的所有休息时间，才将这份出处早已不可考的民翻，修剪拼接打磨成了一份还过得去的译文。 唉……至少这本书的价值，也还算对得起烧掉的那些 Token 吧。

我也不知道 Z 姓图书馆为什么给我推了这个，但看标题和封面也还算有一种独特的美感，让我觉得可以尝试。不过读完之后还是觉得……不行。 这算什么，悬疑吗？我知道这肯定没法算推理了，但要说是悬疑，大概也不怎么够格。就只是一种强硬的套路被一而再再而三地重复——它不仅和推理没有丝毫关系，它在逻辑上的严重漏洞反而可以说是推理爱好者的天敌，你越在乎真实感、在乎情节合理性，你越会被它嘲笑。 它最大的优势，可能是两百页不到的厚度吧，而且标题这一故事也只占了七成的篇幅，后面是另一篇。在浪费生命的程度上它和角色一样只能算小学生级凶手。比起那些凌晨四点读完才骂街的大长篇，一小时就能读完的它甚至比院线烂片所占用的注意力成本都低。 至于作者乙一是几岁完成本作的……我不关心。就算关心，我的结论也无非是，给本作评奖的评委眼神有够差的。 再加一条暴论好了，要看这种犯罪分子在危难关头一再濒临崩溃、然后在随机应变（不太能信服）和各种侥幸（很多时候是这样）下逃出生天的剧情，我不如去看露出系的色情小说呢，好歹那称得上「实用文学」。甚至就连这种纯靠爱好者撑起来的官能文学，哪怕作者大多没有什么过得去的文笔和情节安排能力，他们对角色的刻画也都要有诚意得多…… 本作充其量就是超低配版东野圭吾的《幻夜》，至少离谱程度上它们不相上下。而且无论结局有怎样夸张的留白，都掩盖不住故事和文笔经不起推敲的问题，小说这种东西真不是给个开放式结局就能让读者全身心都转移过去、思考起角色未来的，把这当遮羞布用的那些作者是真需要为自己的行为感到羞愧。

毕竟是法月纶太郎的出道作，我其实没有抱多少期待。虽然很多推理作家都是依靠出道作成名，出道作也经常是生涯代表，但法月纶太郎则不然。通常来说，处女作都是作者酝酿已久的作品，相比标准十月怀胎的作品，这些晚产的孩子往往得到了更周全的发育时间。但推理作品毕竟是依靠点子成立的，而点子又都是一次性的矿藏、甚至还可能被同行先挖到，所以推理作家在达到生涯稳定后，面临的最强对手往往是出道前的自己。法月纶太郎例外就例外在他的生涯发展是逐渐走高的，他不仅在文笔上取得了长足的进步，就连点子也是用之不竭、慷慨到短篇集都一本接一本。对此，我想对于他的出道作是需要适当放低预期的。 ……不过，他写得总归是比有栖川有栖强。虽然校园背景写得很生硬，但很多后面的特点，在本作里都已崭露头角。像是尽量避免废件的角色、情节构筑（作为烟雾弹的无用角色在他的作品登场甚少），像是排除法一样的试错过程（据说源自他最欣赏的奎恩），像是答案能够解决所有疑问的规整（就像找对了的线头拉一下就能把整团乱绳解开）……都在该作有所体现。我想这种传承性和稳定性，也算是他的特色了。 说完优点，剩下的就是缺点了。上述那些要素，在他的短篇集都有更充分的体现。若要为这些优点大费周章读他的出道作，其实不太划得来。全书也没多厚，但居然分了近一百五十节，每一节还都加上了标题，那些标题的质量和我为每一篇流水账日记取的标题差不多。尽管章节切得非常细碎，不过故事也还算得上连贯，但是连贯的故事里，却没能成功塑造出几个有血有肉的角色。仿佛是为了批评这些为故事成立而活动的角色，在故事结尾，法月也借角色之口批评了主角作为推理爱好者的自大——虽然早有听闻法月在推理之中的反思，只是没想到出道作里也能看到，这倒是挺让我意外。 这本书我只找到了民翻，质量称不上多高，纰漏也不算少，不过仍然算是足够完成阅读了。尽管有些地方会怀疑是不是翻译的问题，但是在翻阅了原文对比后，我想……对初期法月的文笔还是不需要抱太高期待的。

折扣时打包入手的，想着这样的页数也能打发不少时间。但读起来之后发现意外地让人上瘾，结果还是两天就读完了。 故事是很传统的中世纪奇幻，没有增加太多独特元素，但其中的魔法原理与黑森林的秘密都是存在感很强的作品专属元素，而登场的大多数概念也都会在后文得到伏笔回收。虽然采用了女主人公视角，但故事没有俗套地进入大女主独力拯救世界的套路，反而走了堪称古典的模式，主人公逐步成长、得到收获，拥有了伙伴，然后在冒险中进一步接近世界的真相。除却故事中心的女主角之外，包括男主角在内的其他登场角色，也都有相当细致的角色刻画，每个人都为故事的发展竭尽全力，这一点相比降智桥段横行的其他作品实在是舒服得多。尽管故事篇幅不短，但张弛有度的节奏把控，也很难让人不期待故事后续，一章接一章地往后继续。我认为本作可以说是尼尔·盖曼的《星尘》那样的「写给大人的童话」，尽管一些情节的处理上，它更像是古典奇幻。从这四百页的故事之中，你还是能一窥古典奇幻昔日的荣光。 不过……本书附带的推荐序写得真的很烂！强烈建议跳过推荐序直接看正文。 盤根之森 - 娜歐蜜‧諾維克

在读完《一的悲剧》和《二的悲剧》后，本来是打算接着读下一部长篇的，但不幸《去问人头吧》的两版译文都不太能看。虽然是作好了啃生肉打算，不过也还是希望在那之前看点别的容易消化的。引进的作品就包括了这部杰作短篇集（日文原名《名探偵傑作短篇集 法月綸太郎篇》），台版用了其中一篇的名字《世界灵异现象终结者》作题。 这些短篇是巽昌章选的，我读着感觉是还不错。有案情较轻、但醍醐味十足的《过往的玫瑰》，有剧情接连反转、人物关系深刻的《背信的交点》，还有篇幅简短但推理设计极其漂亮的《都市传说解谜游戏》，光是这三篇就让我印象深刻了。《世界灵异现象终结者》和《Return the gift》也是读起来不会觉得无趣的短篇。要说有什么遗憾的话，还是压轴的《缢心传心》要逊色于排在它前面的《都市传说解谜游戏》了。 推理作家的点子是很珍贵的一次性矿产，发掘过后就不能二次开采了。大概也因为这样，很多作家都会想办法把点子放进稿酬回报率更高的长篇小说里，用别的内容去搭配点子、调配成多样性更强的综合性作品。大概也因为这种写作策略，许多有名的推理作家都不太以短篇闻名。法月纶太郎给我的独特印象，除了他的巅峰期明显靠后外，另外一点就是他经常创作短篇推理小说了。把精妙点子放在短篇里，不仅不需要扩充太多额外内容，还能让故事的重心始终围绕谜题，是更纯粹的推理游戏。按理说这种把点子随随便便用掉的做法是非常奢侈的，但作为读者，能读到这样尽兴的短篇，我还是很感激的。