《盘根之森》：太好了，这里没有疯狂的大女主

折扣时打包入手的，想着这样的页数也能打发不少时间。但读起来之后发现意外地让人上瘾，结果还是两天就读完了。

故事是很传统的中世纪奇幻，没有增加太多独特元素，但其中的魔法原理与黑森林的秘密都是存在感很强的作品专属元素，而登场的大多数概念也都会在后文得到伏笔回收。虽然采用了女主人公视角，但故事没有俗套地进入大女主独力拯救世界的套路，反而走了堪称古典的模式，主人公逐步成长、得到收获，拥有了伙伴，然后在冒险中进一步接近世界的真相。除却故事中心的女主角之外，包括男主角在内的其他登场角色，也都有相当细致的角色刻画，每个人都为故事的发展竭尽全力，这一点相比降智桥段横行的其他作品实在是舒服得多。尽管故事篇幅不短，但张弛有度的节奏把控，也很难让人不期待故事后续，一章接一章地往后继续。我认为本作可以说是尼尔·盖曼的《星尘》那样的「写给大人的童话」，尽管一些情节的处理上，它更像是古典奇幻。从这四百页的故事之中，你还是能一窥古典奇幻昔日的荣光。

不过……本书附带的推荐序写得真的很烂！强烈建议跳过推荐序直接看正文。

评论

发表评论

别人也看了

《一的悲剧》：一份优秀推理小说的参考蓝图

图片
法月纶太郎的《一的悲剧》可以说是我这个月读到的最满意的推理小说，甚至上升到日本推理作品里我恐怕也还能维持同样的评价。 我对推理作品的要求虽然说不上刁钻，但也不是很容易实现的。要么是文笔能如柯南道尔般出色，让故事完成度高到拿走推理、谜题甚至悬疑后，也还能作为质量出色的冒险小说成立；要么就是推理的部分完成度高到没有明显短板，侦探需要是敏锐的猎犬，凶手则应该是意志坚定的猛兽，不靠复杂的机关、建筑，不靠天文概率的偶然事件和虚无缥缈的人性，有的只是和被害者间你死我活的关系，还有来自思维死角的夺命一击。 实际上也不是那么低的要求了吧？甚至还混杂了通俗小说的标准和推理小说的标准，但也还真的是有不少作品能满足，甚至有能同时完成两项目标的杰作，而《一的悲剧》就在此列。 虽然作者以故事中侦探的名字为笔名，但故事却是以另一角色的视角展开。这个算是家庭美满的主人公，在一个雨夜被绑架事件卷入，故事也随着他的行动推进，一步步抽丝剥茧。乍看是非常社会派推理的写法，但这里面关于推理的部分却不只是添头。每一个环节中，不止主人公、侦探付出了最大的努力，每一个登场角色也都不是坐着等死的舞台道具，登场角色不算多，但每个人都不是无用的棋子，光是这一点就称得上难能可贵。而在这种各方都绞尽脑汁较量的背景下，故事还能维持质量稳定，甚至有稳中向好的走势。故事中几乎没有刻意的误导，但到了每一个高潮时刻，爆点与剧情反转还是能雷打不动地准时出席，而推理严谨性这位点名的老师更是始终站在讲台上。 讲了这么多，核心谜题对得起故事质量吗？我认为是完全对得起故事质量的。它没有精妙的时刻表作案，也没有利用什么人性的弱点，但它就是利用了主人公的盲区，在思维的死角刺出了准确的一击。故事最后揭晓真相时，这个手法甚至有一种朴实无华、但大道至简的美。 凶手就该如此！ 回到前面提到的标准，虽然《一的悲剧》在两个指标上都交出了高分答卷，但《一的悲剧》也称不上完美到没有缺点的作品，只是故事性和推理完成度上都达到了这种水准，再挑刺也未免太苛刻。如果采用扣分制，恐怕就永远找不到满分作品了，再结合我的小小私心，《一的悲剧》在我的心目中，是值得奉为满分推理标杆的。
阅读全文

《密闭教室》：阅读价值勉强持平了考古研究价值

图片
毕竟是法月纶太郎的出道作，我其实没有抱多少期待。虽然很多推理作家都是依靠出道作成名，出道作也经常是生涯代表，但法月纶太郎则不然。通常来说，处女作都是作者酝酿已久的作品，相比标准十月怀胎的作品，这些晚产的孩子往往得到了更周全的发育时间。但推理作品毕竟是依靠点子成立的，而点子又都是一次性的矿藏、甚至还可能被同行先挖到，所以推理作家在达到生涯稳定后，面临的最强对手往往是出道前的自己。法月纶太郎例外就例外在他的生涯发展是逐渐走高的，他不仅在文笔上取得了长足的进步，就连点子也是用之不竭、慷慨到短篇集都一本接一本。对此，我想对于他的出道作是需要适当放低预期的。 ……不过，他写得总归是比有栖川有栖强。虽然校园背景写得很生硬，但很多后面的特点，在本作里都已崭露头角。像是尽量避免废件的角色、情节构筑（作为烟雾弹的无用角色在他的作品登场甚少），像是排除法一样的试错过程（据说源自他最欣赏的奎恩），像是答案能够解决所有疑问的规整（就像找对了的线头拉一下就能把整团乱绳解开）……都在该作有所体现。我想这种传承性和稳定性，也算是他的特色了。 说完优点，剩下的就是缺点了。上述那些要素，在他的短篇集都有更充分的体现。若要为这些优点大费周章读他的出道作，其实不太划得来。全书也没多厚，但居然分了近一百五十节，每一节还都加上了标题，那些标题的质量和我为每一篇流水账日记取的标题差不多。尽管章节切得非常细碎，不过故事也还算得上连贯，但是连贯的故事里，却没能成功塑造出几个有血有肉的角色。仿佛是为了批评这些为故事成立而活动的角色，在故事结尾，法月也借角色之口批评了主角作为推理爱好者的自大——虽然早有听闻法月在推理之中的反思，只是没想到出道作里也能看到，这倒是挺让我意外。 这本书我只找到了民翻，质量称不上多高，纰漏也不算少，不过仍然算是足够完成阅读了。尽管有些地方会怀疑是不是翻译的问题，但是在翻阅了原文对比后，我想……对初期法月的文笔还是不需要抱太高期待的。
阅读全文

《二的悲剧》：有点偏社会派推理，但我不讨厌

图片
带着一种「喜欢东西要留到最后再吃」的心态，看完《一的悲剧》的我其实没有马上继续去读这部《二的悲剧》，而是在消灭了其他库存后才开始。不巧，这本书在网上流传的电子版存在许多文字上的问题，而我又因为有心分享这本书给其他人、担起了兼职校对的活，因而进度十分不理想。在这个心情复杂到还不想入睡的夜晚，这才终于读完。 要说最直观的感受，大概就是和《一的悲剧》明显不同风格的文笔。《一的悲剧》开场就是事件的场面之一，主人公在警车中不断移动，处于精神高压的主人公始终得不到什么喘息机会，一直在事件里打转。而《二的悲剧》不仅在开头就有大量堪称华丽的场面和心理描写，更是有第二人称这个堪称独特的视角，穿插的不同视角也让故事节奏推进显得有条不紊——如果社会派推理算是一种对故事写作水平的高度认可，那其实《二的悲剧》已经非常很接近这个标准。 但……社会派推理这个词，一般是用来批评推理部分不够严谨、公正的反动派的高帽。在推理的严谨程度上，《二的悲剧》相较于《一的悲剧》确实是逊色一些的。《一的悲剧》可以说走了古典的经典推理模式，在叙事上也几乎没有任何偏袒，读者完全能在故事发展中逐步察觉到风向变化，进而发现真相的方向。而《二的悲剧》相比之下就存在一些不公平的设定了，尽管它在故事中确实有过暗示，但那也仍然谈不上完全公平对等的信息。 不过，这也并非我认为《二的悲剧》就退步了。《一的悲剧》的魅力，在我看来就是几乎没有废件的大道至简、大巧不工，所有的角色都得到了最大化利用，故事重心也在这几个角色之间来回倾斜、达成故事反转，这样的特点在《二的悲剧》里是得到了保留的。而且《二的悲剧》也用自己独特的结构在叙述上实现了进一步突破，在意的如果是故事的阅读体验和解谜篇的畅快，《二的悲剧》可以说是比《一的悲剧》更出色的。 尽管我是更喜欢《一的悲剧》吧。可能是我对两类悲剧的偏好不同，也可能我更倾向于这种把庞大的关系整洁地塞进一个简单明了的故事的工整，也可能仅仅只是……我更喜欢纯粹的推理小说。我也不太清楚原因。 以及⋯⋯虽然翻译得很漂亮，但台版加进来的解说和推荐序言也是真的很烂。
阅读全文